Dear Gillian,
Cuando cierro los ojos, mi versión del paraíso es verte esparciendo pétalos de rosa sobre el dormitorio de una cabaña desierta, mientras cualquier canción del álbum Love Deluxe de Sade susurra de fondo. Ahora, cuando los abro, puedo ver exactamente eso en Teenage Sex and Death at Camp Miasma.
Es un eufemismo decir que la tercera película de Jane Schoenbrun era mi estreno más esperado de 2026, y eso antes de saber algo más que el elenco.
El secreto peor guardado es que entre las mujeres queer, te consideran una “diosa lesbiana”, gracias a The X-Files, The Fall, Sex Education y al momento en que dijiste que el remix de Guess con Charli XCX y Billie Eilish fue tu canción más escuchada en Spotify en 2024. Podría argumentar que incluso has superado a Cate Blanchett en ese aspecto.
Sumemos a Hannah Einbinder, la mujer a través de la cual hemos vivido desde la primera temporada de Hacks, y su presencia está destinada a que las audiencias tengan algo realmente especial en sus manos. Pero no anticipé cuán profundamente, de forma transformadora, movedora sería el resultado final.
Existen muchas dinámicas espectaculares en juego para hacer posible todo esto, pero creo que el latido central es tú. Como Billy Presley, la ex última chica de la franquicia Camp Miasma que Kris (Einbinder) quiere reinventar, recibimos otra pieza del rompecabezas inacabable de tu arte multifacético.
Teenage Sex and Death at Camp Miasma es más que una película de terror LGBTQIA+ — es una epifanía
En superficie, Teenage Sex and Death at Camp Miasma debería ser una premisa de terror directa, casi estereotipada. Cuando Kris es invitada a dirigir un reinicio de la franquicia Camp Miasma, visita a Billy, la última chica original que aún reside en el campamento donde se ambientó. Ocurre una inversión de la realidad donde ambas huyen literalmente de un “gran mal” llamado Little Death.
Pero en realidad no hay villanos aquí. Todo es una fachada para engancharte con la sustancia real de la película: el miedo subconsciente al placer. Para Kris, esto se manifiesta en su sexualidad, luchando por soltarse por completo en presencia de otra persona. La confianza y el dominio de Billy para guiar a Kris hacia la luz (la libertad sexual) es… satisfactorio en más de un sentido.
Todo es sexy y cargado de sensualidad, pero nada es gratuitous. Es como si Einbinder hubiera estado dentro de mi propio cerebro anticipando las elecciones de su personaje, y cada decisión de Kris fuera la que yo habría elegido. No oculta su fascinación y hambre inmediatas por Billy… ¿y no es así como reaccionamos ante ti?
A estas alturas, Internet ha descubierto que “Little Death” es también la forma en que los franceses describen un orgasmo, pero la significación de la relación del trío va mucho más allá del sexo. Nuestro villano con lanza simboliza soledad, falta de autocomprensión e una imposibilidad autoimpuesta de dar y recibir amor. Las dos películas anteriores de Schoenbrun, We’re All Going to the World’s Fair y I Saw the TV Glow, exploran bellamente estos fenómenos, pero, por Dios, aquí ha logrado un logro que quedará para siempre en la memoria.
A nivel visual y sonoro, todo está elevado, desde la escala y el diseño de producción hasta la banda sonora y la capacidad de atravesar el tiempo. Estéticamente, nos situamos entre la fantasía y la realidad, con fondos dibujados a mano que suelen representar la versión romántica de la verdad de Billy sobre Camp Miasma. Kris es el conducto entre esos dos mundos, pero cuando finalmente se entrega a Little Death, existe en una fantasía placentera y en constante movimiento que ahora desearía poder reclamar para mí.
El acto de placer puede verse como cualquier cosa, y ustedes lo entienden innatamente. Mientras Little Death observa desde su palacio de vídeo con una comprensión completamente distinta de lo que pueden significar las películas de Camp Miasma, me encuentro deseando ser valiente para todas ellas. Quiero gritar, llorar y abrazar la alegría por ellas. Quiero encontrarme a mí misma en mi nivel más básico y primario.
Pero de vuelta a ti, Gillian
Pero basta de teoría… volvamos a ti. Con un acento al estilo Dolly Parton, una cubeta de pollo frito y una resistencia de toda la vida a volver a la realidad, Billy Presley es la heroína de terror contemporánea que no sabía que necesitaba.
Kris podría ser el puente entre el mundo de Camp Miasma y la vida real, pero Billy es nuestra guía entre la vergüenza guardada y la libertad implacable. Ella comprende la vida de una manera que la mayoría de nosotros nunca comprende, tal vez porque hemos dejado atrás nuestra sensación de fantasía y suspensión de la creencia. Para ella, Little Death es tan real como tú y yo, y estoy empezando a creer lo mismo.
Has convertido simultáneamente a Billy en la mujer más misteriosamente sexy viva y en una adulta que posa como la adolescente asustada que nunca creció tras el estreno de la primera película de la franquicia. Es un faro de sabiduría interminable, pero no tiene idea de cómo funciona el mundo exterior. Es la encarnación de cómo las personas pueden ser todo y nada a la vez, y eso es un placer en sí mismo de contemplar.
Si ella pudiera atraparme bajo ese cielo estrellado tan pintoresco mientras hay poco en el porche de la cabaña que ahora llama hogar, nunca me movería. Si me alcanzara la mano para mantenerme junto durante una tormenta forestal de ropa manchada de sangre y cielos de durazno, caminaría para siempre. Kris sintió lo mismo, y ahora ella obtiene el felices para siempre lleno de sangre con su amante que el cine LGBTQ+-amigable solo nos ha permitido tener unas pocas veces. El que muchos de nosotros anhelamos.
Kris lo entiende. Einbinder y Schoenbrun lo entienden. Y ahora, yo también lo entiendo. Teenage Sex and Death at Camp Miasma es más que una película, es una experiencia que cambia la vida, y te aseguraste de ello. En una especie de giro retorcido, el sexo, la muerte y la vida que vivimos entre ambos nunca habían parecido tan atractivos.
Gracias por mantenernos con los pies en la tierra de nuestra propia placer, sea como sea que se manifieste.
Con gratitud,
Jasmine Valentine
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